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這土屋如此低矮，以至於高凡進入後，總覺得自己會被碰到頭。

但當昏黃燈光碟機走黑暗，照滿此處。

高凡立刻看不到它的逼仄了。

因為牆壁上、天花板上，到處都塗滿了色彩。

那些色彩構成了一幅奇妙的畫作。

大量亮色呈現出一種躍動的形態，它們像是火，像是暗夜中的星，它們是扭曲的，是旋轉的，也是恆定的。

以這些或紅或黃的亮色為主背影，有一個巨大的生物正在穿梭‘宇宙’——雖然高凡並不確定這些些背景在描述什麼，但他的靈感告訴他那是宇宙，但宇宙為什麼是這樣的不確定形態呢？

轉眼，高凡又放下疑惑，把注意力放到畫中那個‘主角’生物身上。

祂整體呈綠色，遠看像是一朵帶著不倒翁式底座的花，形態為圓錐形，底大頭小，頭部由四條覆蓋著綠色絨毛的柔軟長肢組成。

其中兩隻長肢長著螃蟹似的巨爪，第三肢則是個漏斗型的附屬器官，第四肢上則有一個直徑半米左右的球，球上有三隻並列的眼睛，這似乎是祂的觀察器官。

在一片混沌、扭曲、不確定的宇宙圖景中，只有這個生物的形態是確定的，它正在以一種遨遊的形態，穿梭在‘宇宙’與‘時空’之中。

對，那應該是宇宙與時空。

那些躍動的背景。

在安娜·阿瑪斯用無限對稱畫法，描述了波士頓城市後，仍然有人用確鑿無疑的語氣說，畫中不可能有科學，畫中不可能有公式，畫中也不可能有真理，因為畫家本人也未必通曉這些人類正在探索中的科技知識前沿，他要怎麼將其表達出來？

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