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無疑貝多芬的公開發行的三十二套鋼琴奏鳴曲貫穿著他的一生。

一個帶著渴望從波恩來到維也納的年輕音樂家，初入社會，面對一片繁花似錦，想要證明自己，可以理解。

他努力創作，但並沒有立馬得到風潮的青睞。

隨後便是八年蟄伏，或許每一個成功背後都離開這樣一段時期。

必須停下一會兒腳步，才能看清前方的道路。

在第七首之前，人們只是看到了一個鋼琴技術高超，但在作曲方面還顯生澀稚嫩、作品中不時出現海頓莫扎特影子的路德維希。

直到第八首悲愴。

這首以獨特戲劇效果著稱的鋼琴作品一經問世，路德維希化身貝多芬，在藝術之都擁有了一席之地。

從1792到1800，八年隱忍，八年奮鬥，隨著月光降臨，三十歲的貝多芬成為了維也納公認的音樂大師。

如果悲愴和月光代表著一個毛頭小子從初出茅廬到名譽天下，那麼告別和暴風雨就代表著一個成年人對社會的思考。

人到中年，貝多芬的作品也趨向於成熟，追求更宏大的結構和主題表達。

此間問世的作品中，人們將告別暴風雨和熱情稱為貝多芬的中年三部曲。

所以暴風雨和告別都悉數登場了，那麼又怎麼該漏掉熱情呢。

鋼琴旋律如火一般的勾勒著飯後的餐桌，李安已經坐到了客廳的鋼琴前。

他背對著鏡頭，雙手隱於身前，於是無從考證此刻的音樂是否來自他正起伏的身軀。

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