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華國的影視行業這些年是一個高速發展的狀態。

除了中間幾年因為一些原因，其他時候全國總票房一直是一個增加的態勢。

這受益於城鎮化和整體消費水平的提高，以及華國電影工業的進步。

從另外一個層面來說，華國的電影行業對外輸出的能力一直在減弱。

這裡並不是指華國電影這些年在各大國際電影節上獲獎寥寥，這種獲獎只是對外輸出能力很片面的一部分。

而是和高麗電影相比，華國的電影行業在全球範圍內一點水花都沒有濺起。

華國的電視劇還能夠輻射到東盟諸國，這裡的輻射是一種長期穩定的輸出能力。

華國電影連自己的傳統文化勢力範圍都無法輻射到。

真實偶像，華國方面會答應，他們想把這個當做一種試水。

先從影視行業開始，後續的虛擬現實的影響範圍會涉及到社會的方方面面，而真實偶像能夠控制在有限的幾個方面。

華國一直希望自己的文化能夠走出去，並且從官方層面做過非常多的嘗試。

在東亞三國裡，和高麗、霓虹都沒法比。

主要在於華國對文化產業的管控沒有一個明顯的界限。

而且尺度逐漸收緊也不僅僅只是華國遭遇的問題，其他國家同樣面臨類似的問題，只是表現形式不同。

比如高麗，高麗從08年以來，言論尺度方面的管控逐漸收緊，根據華盛頓方面叫做自由之家的非營利組織的報告顯示：

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