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變奏3仍在繼續，範寧的右手看似是在演奏雙音，實則包含兩條旋律的互相追逐，有時123指負責一條，345指又負責另一條，在複雜的同音換指間來回伸張切換，左手則一如既往地奏出連綿起伏的快速音群，形成第三對位關係。

每次出現模彷特徵明顯的“音頭”時，範寧都加深了觸鍵，並輔以重而短的踏板突出橫向色彩，隨著這條變奏的推進，在悅耳的聽感之外，其層次和條理越來越清晰地呈現在聆聽者的面前。

先是麥克亞當侯爵作出反應，再是三位大師，到這條卡農進行到中後期時，參禮席前排的七位考察團成員，已經全部後背離席，坐直身體。

“這條變奏...我還是低估了它的水準！”維亞德林的大手緊緊抓住木質扶欄，“當我聽到第二小節，發現它是一條卡農時，的確是大感驚訝的，但我實在沒想到，卡洛恩還能把它寫得和之前變奏一樣的長，而且往後的質量仍舊如此之高。”

克里斯托弗腦海裡則閃過了許許多多的，他所結識和聆聽過的傑出教會音樂家，恍忽間，他以為自己看到了在臺上演奏的管風琴師維埃恩。

如果說從詠歎調的演繹，到變奏的出現，是讓各位聽眾感到驚訝的開始，那麼變奏3卡農的出現無疑是一道分水嶺，一道從驚訝變為震撼的分水嶺。

敢於在即興場合創作卡農的，無一不是藝術沉澱極其豐厚的音樂大師，要麼就是類似那位在青年時代就斬獲皇家音樂學院專職管風琴職位的天才人物。

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