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兩位大師設身處地將自己代入其中，都覺得範寧的變奏應該快結束了。

但結束了第12條活潑風格卡農的範寧，未作片刻停留，便開始用左手營造出豐滿綿延的長音線條，同時在高音聲部奏出了一條由大量三十二分音符和十六分音符構成的旋律。

“還有？”席林斯和尼曼相視一眼，對方嘴裡接下來欲言又止的那句話特別明顯。

這位範寧先生靈感不要錢的嗎？

變奏13，薩拉班德舞曲，原意在西班牙語中是神聖與行進，節奏偏緩，旋律幽雅而平易近人，尤其這裡大量運用了巴洛克風格的裝飾音，使得作品更有一絲隨心的意境，流動綿長，耐人尋味。

按照三條變奏為一組的架構，這意味著至少有15條變奏了。

“算了，別猜，專心聆聽。”尼曼再次凝神屏息，如此精妙的復調音樂，只要稍不留神，就會錯過大量精彩的細節。

變奏14，範寧的狀態再次變得微微緊張起來，左手彈出快速精巧的分解琶音。

這是作品中期難度最高的一首觸技曲，整個變奏充滿著跑動的因素，從第9小節開始又出現急速的波音音群，範寧雙手再一次在高低音區做著大距離的跨越動作，快速敲擊著那些形散實聚的音符。

變奏15，五度卡農，色彩暗澹的g小調第一次出現，速度也變為中慢速的行板。

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範寧先是在中聲部奏出下行四度級進音列，緊接著又在高聲部作反向的倒影模彷，兩個聲部不同的運動方向，造成了音響被“撐開”的效果，讓聽眾體會出了一種異常艱難的動力性。

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