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“加入合唱？下一首交響曲？”羅尹眼睛睜大，睫毛閃動，“範寧先生是說，在《第二交響曲》的寫作中就想加入合唱？”

“是這個意思。”範寧目光依舊停留在詩班席的方向，“你覺得會怎樣？”

“會受到質疑。來自各個方面的，各個階段的，帶著心照不宣的聯想的質疑。”

“有你嗎？”

“自然沒有我。”她的語氣稍稍變快以示強調，“但會有其它所有人。”

“浪漫主義時期之初的那批作曲家，在創作交響曲時都被吉爾列斯帶來的巨大壓力壓得喘不過氣，在他們藝術生涯的任何時期的任何一號交響曲，都會被大量的同行、欣賞者和樂評人拿去和這位本格主義巨匠來對應比較，他們在創作之前的通用步驟不是先構思靈感，而是先做好自我心理建設...”

“範寧先生，你才23歲，比我大一歲的年紀，而且，你才即將寫到《第二交響曲》。”

範寧低頭無奈一笑，他承認羅尹說得一點不錯。

前世有位巨匠貝多芬，這裡有位巨匠吉爾列斯。

貝多芬並非是率先在《第九交響曲》（Op.125）中加入合唱的，早在寫“貝九”之前，他就抱著試驗心態創作了《c小調合唱幻想曲》（Op.80），其作品脈絡基本同樣遵循了“痛苦-阻滯-冥思-歡樂-超脫”的脈絡，合唱主題聽起來更是和“貝九”基本如出一轍。

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