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冬夜，街寒，煤氣燈光黯淡，馬車匆匆，行人稀疏。

該如何去描述這個12月17日晚，特納藝術廳的新聞釋出會那令人震驚的程度呢？

很多記者和樂評人在散場後回去趕稿的路上，都不斷在心中預演，自己待會向同僚及親友分享這條訊息時，到底會是個什麼語氣和肢體動作。

這麼說吧…

在後吉爾列斯時代，如果一位大師在積累大量的人生閱歷後，宣佈將用合唱的方式昇華他的下首交響曲，這是條震爆各國音樂界的訊息無疑。

如果一位天資稍遜於大師的偉大音樂家，在暮年之際試圖用合唱攀登自己的《第九交響曲》巔峰，這也是條勁爆的訊息無疑。

名氣和影響力更窄的音樂家下定如此決心，也算是人生最後階段的“飛蛾撲火”，各國音樂界依舊會將所有的目光聚焦到他的這一全過程，以成全他的致敬與攀登。

不過，一位23歲的年輕音樂家，在他的《c小調第二交響曲》？

而且他目前剛好處在音樂界的風口浪尖！

不管是那些此前對卡洛恩·範·寧留有頗多讚譽言論的主流媒體，還是本就持保守的審美立場，或擅長靠諷刺挖苦吸睛的某幾家刊物和知名樂評人，他們在回去的路上構思報道時，所想到的思路都不約而同地相似——

新聞金字塔結構的頂端內容，原先預留的素材統統撤下！

什麼“開幕季票房傳奇”、什麼“藝術天才與運營鬼才”、什麼“學院派與民族精神”、什麼“集過往風格之大成，開印象主義之先河”，這都不是重點！全部往後放！

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