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平庸的攝影師表現的是花蕾綻開，河流解凍的畫面，而藝術大師運用的是色彩的變化，準確的聲響。但請注意，他們都只花費了最低限度的時間。他們只不過把資訊告訴人們。過不了多久文學家只需寥寥數字便可寫出一部長篇：‘這三月的晚霞’難道透過這寥寥數字您能看到水滴，霜凍，排水管旁的冰柱，遠處森林後面的火車在鳴笛，年輕的小夥子伴送一位女中學生回家，路上那少女在空氣清新、寒料峭的傍晚發出輕輕的嘻笑聲？”

施教授笑了：“我從來沒想到，您還如此富有詩意。聽我說，您應該悄悄地一個人閉門寫詩”

李廣元回答他說，他從未寫過詩，因為他非常嚴肅地對待詩人的職業，不過繪畫他倒是真的學過。在美術學院有兩種顏色對他產生了深刻的影響紅色和黃色。他覺得，這兩種顏色調配的比例恰當便可以在畫布上準確地表現出精神。他在繪畫方面嘗試了很長時間，但後來終於醒悟，保持絕對相似的願望一直妨礙他對事物本質的理解“對我來說，公牛就是公牛，而對畢加索來說，事物只是自我表現所必不可少的東西而已。我刻意追求的是事物，是形式，而有天才的畫家使事物和形式服從於自己的思想，而細節的精確描繪並不使他感興趣。以《浪子回頭》中畫的腳後跟非常準確作為藉口維護他自己繪畫的意圖是很可笑的。宗教中教條式地授引權威是可以諒解的，但這對藝術家來說是不可原諒的”。那時李廣元是這樣認為的。當同事請他為他們作畫時，他已停止了自己的“繪畫練習”，“這看來很好嘛，”同事們對他說，“古人亂塗亂抹，畫的是什麼誰也不懂，看了令人反感”。他們說的是大師的繪畫作品，他在城隍廟的舊貨攤上買了兩本非常精美的畫冊，他對這位偉大畫家的作品讚歎不已。在這以後他把自己所有的畫都分送給了別人，畫筆和顏料贈送給他在青浦所住的那幢房子的看門人的兒子，那兒有他和報人員會面的秘密住宅。

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